科學(xué)因子與藝術(shù)元素為何總是密不可分

2017 年夏天，我的朋友圈一度被同類型的照片大肆刷屏——各個(gè)年齡段的人身處在不同絢爛奪目的光影氛圍之中留下合影，這樣多元的背景就是當(dāng)時(shí)位于 798 佩斯北京的 Teamlab 花舞森林展覽。

當(dāng)時(shí)我身邊分享這類圖片的人有老師、有藝術(shù)家，還有很多理論研究者。當(dāng)時(shí)我的直觀感覺(jué)是：他們都怎么了？為什么他們都對(duì)這樣一場(chǎng)展覽如此追捧呢？因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)最核心的特點(diǎn)是：給人類以知性、提供新的洞見(jiàn)，同時(shí)建立在一個(gè)飽含理性與邏輯的基礎(chǔ)之上。

于是帶著這個(gè)疑問(wèn)，我開(kāi)始了關(guān)于 Teamlab 的個(gè)案研究，我發(fā)現(xiàn)它并不是一個(gè)單純的感官刺激類場(chǎng)景制作，同時(shí)也不是涇渭分明的藝術(shù)或娛樂(lè)的界限劃分，它背后有著非常深邃的哲學(xué)思考——通過(guò)娛樂(lè)大眾的方式來(lái)將人們帶入到藝術(shù)的世界中去。

Teamlab 的創(chuàng)始人大學(xué)時(shí)學(xué)的是應(yīng)用物理，他認(rèn)為：如果科學(xué)能夠改變?nèi)藗儗?duì)世界看法的話，那么藝術(shù)又未嘗不可？于是他從 2001 年只有 4 個(gè)人的團(tuán)隊(duì)開(kāi)始，到現(xiàn)在變?yōu)?400 多人，其中包括了程序員、工程師、數(shù)學(xué)家、建筑師、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)師等等。

研究的進(jìn)一步地深入是在去年夏天，當(dāng)時(shí)東京美術(shù)館有一場(chǎng)展覽叫做 Audio Architecture （聲音的建筑），有一句老話說(shuō)，聲音是流動(dòng)的建筑，建筑是凝固的音樂(lè)。這個(gè)展場(chǎng)的呈現(xiàn)方式就是將一個(gè)20㎡左右的舞臺(tái)被分割成不同的區(qū)域，每一個(gè)區(qū)域由一位獨(dú)立藝術(shù)家專人負(fù)責(zé)，觀眾不但可以坐在柱子后面以旁觀者的視角觀賞，更可以在舞臺(tái)上深入到作品內(nèi)部，同時(shí)觀眾也可以看到其它參與者的實(shí)時(shí)介入。

由此這個(gè)展覽就給我?guī)?lái)一個(gè)疑問(wèn)：是否所有聲光電的結(jié)合都只能起到刺激感官的目的？還是說(shuō)其實(shí)現(xiàn)代科技給我們提供了一個(gè)進(jìn)入冥想的快速通道？

原來(lái)我的觀念是科學(xué)屬于左腦，藝術(shù)屬于右腦，它們是兩門(mén)完全獨(dú)立的學(xué)科，被不同知識(shí)背景的人所完成。但在看完這場(chǎng)展覽后，我的想法由此改變——其實(shí)科學(xué)和藝術(shù)都是人類用來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造的工具，當(dāng)這個(gè)兩個(gè)門(mén)類的人聚合在一起時(shí)便能夠解決非常多的社會(huì)問(wèn)題。

Eduardo Kac：生物藝術(shù)領(lǐng)域科學(xué)先驅(qū)

所以我的下一個(gè)問(wèn)題就是：科學(xué)藝術(shù)走到哪一步了？去年冬天，科學(xué)界被討論的非常激烈的一件事情，也就是關(guān)于基因編輯的議題，當(dāng)賀建奎在香港發(fā)表演講時(shí)，中央美院100 多人同時(shí)觀看了這場(chǎng)直播。大家可能會(huì)問(wèn)，為什么藝術(shù)家也追熱點(diǎn)？為什么藝術(shù)家也會(huì)對(duì)這個(gè)事情好奇？其實(shí)這個(gè)事情是有淵源的。

在 2000 年，EduardoKac（凱茨）創(chuàng)造了一個(gè)叫做“綠色熒光兔 Alba ”的作品，他就是一位運(yùn)用生物技術(shù)來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的科學(xué)家。其中的綠色熒光是從一種可發(fā)光的水母身上提取而成，在綠色熒光蛋白將它做了加強(qiáng)版處理后，隨即再放入得了白化病的兔子體內(nèi)。所以當(dāng)某種特定的光源照射這個(gè)兔子身上時(shí)，它就會(huì)發(fā)出瑩瑩的綠光，這是人類史與兔子史上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的先例。

但是大家可以想象，當(dāng)年這樣的作品引起了多么大的輿論風(fēng)波。雖然藝術(shù)家反復(fù)低調(diào)誠(chéng)懇地向媒體表述：“我不是想做一個(gè)怪物兔子，我想引發(fā)的恰恰是人類社會(huì)對(duì)于基因科學(xué)的討論，以及基因技術(shù)出現(xiàn)時(shí)人們對(duì)于生物的倫理態(tài)度?！?/p>

但可惜當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論并沒(méi)有給他機(jī)會(huì)。

凱茨有次恰好在中央美院做講座，我曾問(wèn)他，后來(lái)那只兔子活了多久？凱茨的回答是他也不知道，因?yàn)楫?dāng)初的風(fēng)波過(guò)后，幫助他培養(yǎng)這只兔子的生物實(shí)驗(yàn)室就立刻關(guān)停了，從那之后，凱茨本人就再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那只兔子。

然而很有意思的是，在后來(lái)的十幾年內(nèi)，這個(gè)事情慢慢發(fā)酵，被不同領(lǐng)域的作者去傳播，被流行文化中的眾多鏡頭去體現(xiàn)，從而變成了一個(gè)流行文化中備受追捧的事件。大家對(duì)他的印象也從“科學(xué)怪人”逐步轉(zhuǎn)變?yōu)椤笨茖W(xué)先驅(qū)者“，所以凱茨也被認(rèn)為是生物藝術(shù)領(lǐng)域最早期的代表藝術(shù)家之一。

生物藝術(shù)獎(jiǎng)：鼓勵(lì)科學(xué)家發(fā)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)中的美好

凱茨是從藝術(shù)家的角度來(lái)使用科學(xué)，后來(lái)科學(xué)界內(nèi)也有很多人士開(kāi)始主動(dòng)去尋找科學(xué)領(lǐng)域中的藝術(shù)元素。

比如美國(guó)實(shí)驗(yàn)生物學(xué)會(huì)聯(lián)合會(huì)，作為一個(gè)嚴(yán)肅生物科學(xué)組織，它從 2012 年就開(kāi)始頒發(fā)生物藝術(shù)獎(jiǎng)，鼓勵(lì)科學(xué)家們從平時(shí)枯燥的實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)那些他人所看不到的美好。

我本人非常喜歡它在 2018 年的一個(gè)獲獎(jiǎng)作品，來(lái)自英國(guó)的 CarolineTam將活體細(xì)菌纖維注入進(jìn)生物受體材料，然后受體就會(huì)開(kāi)出很多花朵或長(zhǎng)出許多蘑菇，這些都是原來(lái)不可能出現(xiàn)的視覺(jué)景觀，但是它被科學(xué)家們找到并且完美呈現(xiàn)了。科學(xué)家小組表態(tài)說(shuō)：未來(lái)他們會(huì)把這種探索應(yīng)用到我們?nèi)粘Ｉ畹慕ㄖ?，比如用這種生物受體材料做成空間的墻面或地面，慢慢地開(kāi)花發(fā)芽，然后就會(huì)真切的與我們的日常生活產(chǎn)生眾多美好的聯(lián)系。

“給人們找到一個(gè)仰望星空的理由”

剛剛提到在生物科學(xué)領(lǐng)域做了”發(fā)光兔子“的凱茨教授，他也曾做過(guò)一個(gè)與太空有關(guān)的藝術(shù)項(xiàng)目，他在 2017 年做了一個(gè)叫做”內(nèi)部望遠(yuǎn)鏡“的藝術(shù)裝置，正好符合這兩年異?；馃岬暮教炜茖W(xué)議題。

凱茨的創(chuàng)造力極強(qiáng)，他的藝術(shù)概念也非常簡(jiǎn)單，他就是把一副剪紙作品讓一位宇航員帶到空間站，從而呈現(xiàn)了人類歷史上第一件零重力的藝術(shù)作品。這個(gè)剪紙是一個(gè) MOI 的形狀，即法語(yǔ)中”我“的意思，仿佛“我”就開(kāi)始了漂浮在無(wú)垠宇宙中的太空之旅，這是人類幾千年來(lái)對(duì)于脫離地心引力的向往，以及擺脫衰老與沉重的無(wú)盡渴望，凱茨教授就用這么簡(jiǎn)單的作品把它很好的表達(dá)了出來(lái)。

還有一位來(lái)自美國(guó)的科學(xué)家 TrevorPaglen 也走的很遠(yuǎn)，他在 2018年做了一個(gè)叫做”軌道反射器“的作品，該作品其實(shí)是一個(gè)涂著高反射性二氧化鈦的聚乙烯氣球，這個(gè)氣球被一艘火箭送到了外太空，它把內(nèi)含材料在太空中呈劍型氣球的樣子發(fā)射出來(lái)后，特殊材料會(huì)自主吸收宇宙中的光線，讓它也變成我們?nèi)庋劭梢?jiàn)的一顆閃亮的星星。問(wèn)及設(shè)計(jì)的初衷，Trevor Paglen 說(shuō)：我就是想給人們仰望星空找到一個(gè)理由。

AI繪畫(huà)拍出高價(jià)！

這兩年我們討論異常火熱的 AI（人工智能） 也被藝術(shù)家們使用了起來(lái)。

法國(guó)一個(gè)不到 25 歲的年輕藝術(shù)小組 Obivious art 創(chuàng)造了一組非常可愛(ài)的作品——利用 AI 技術(shù)畫(huà)出 18 世紀(jì)的人物肖像，他們管這個(gè)家族叫做Bel Ami 家族，之所以取這個(gè)名字是為了致敬當(dāng)時(shí)發(fā)明了 AI 技術(shù)的科學(xué)家。

我們知道 GAN 技術(shù)是由名為 Ian Goodfellow 的科學(xué)家發(fā)明的，Goodfellow 在法語(yǔ)里面其實(shí)就是 Bel Ami 的這個(gè)意思，再轉(zhuǎn)變成英語(yǔ)，這個(gè)家族叫做Bel Ami 家族。如今他們已經(jīng)創(chuàng)造出來(lái)了 Bel Ami 家族的所有貴族男性及女性，目前已有很多個(gè)人和機(jī)構(gòu)開(kāi)始收藏他們的AI 繪畫(huà)，去年蘇富比也拍賣出了不錯(cuò)的價(jià)格。

還有一個(gè)領(lǐng)域，那就是玄奧的量子力學(xué)，基于文科生有限的理解，我把它解讀為萬(wàn)法歸一、萬(wàn)物合一的過(guò)程。2012 年，池田亮司創(chuàng)作出《疊加》，但它是一個(gè)視頻現(xiàn)場(chǎng)，所以很遺憾沒(méi)有辦法在今天的演講中給大家完整呈現(xiàn)，他也是運(yùn)用其對(duì)于細(xì)膩元素的多重表現(xiàn)形式，把很多視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)元素進(jìn)行拆分與再揉合。

我們可以看到，科學(xué)給藝術(shù)家們提供了非常多層面的支持，藝術(shù)家的創(chuàng)想也給科學(xué)家繼續(xù)前行提供了良好助力，而我這一段時(shí)間的研究也發(fā)現(xiàn)，任何目前科學(xué)領(lǐng)域討論較多的熱點(diǎn)話題，都已經(jīng)有藝術(shù)家從這些角度來(lái)表達(dá)過(guò)自己創(chuàng)造性的感受，比如：電子游戲、四維打印、大數(shù)據(jù)、區(qū)塊鏈等等。

令人產(chǎn)生懷疑的作品，可能是新時(shí)代開(kāi)始的標(biāo)志

最后，我想給大家分享一個(gè)本人 2018 年最喜歡的作品—— EvanRoth 創(chuàng)作的《紅線》。Evan Roth 就好像是美國(guó)的一個(gè)壞壞的男孩，他管他自己叫“黑客藝術(shù)家”，但是他認(rèn)為的黑客并不是一個(gè)破壞者或盜取者的身份，而是帶著一種兼?zhèn)溆哪?、叛逆、冒險(xiǎn)感、及創(chuàng)造精神的形象特征，而這種精神或許恰恰能夠改變現(xiàn)在正逐漸固化的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)制，并為其提供一些新的可能。

2018 年， Evan Roth 得到了英國(guó)老牌藝術(shù)贊助機(jī)構(gòu) Artangel 的支持，開(kāi)始在全球?qū)嵤都t線》項(xiàng)目。他在全球找到了這些電纜，圖片中我們看到從水面到陸地結(jié)合點(diǎn)的位置其實(shí)就是目前互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的電纜結(jié)合點(diǎn)。他努力的尋找自然和人類的結(jié)合點(diǎn)，這些結(jié)合點(diǎn)往往是在人跡罕至的地方，意在告訴人們科學(xué)的先驅(qū)者曾經(jīng)何其辛苦地來(lái)形成我們這個(gè)世界現(xiàn)在的樣貌。

我們現(xiàn)在看到的很多藝術(shù)品都被鎖在博物館、畫(huà)廊、或者拍賣會(huì)上，最后又被鎖在富豪們的家里。但 Evan Roth 說(shuō)他不要，他要免費(fèi)地把自己的創(chuàng)作提供給所有人，所以他在《紅線》上提供了一個(gè)網(wǎng)址，人們用家中任何一臺(tái)屏幕設(shè)備，比如計(jì)算機(jī)、手機(jī)、iPad ，都可以實(shí)時(shí)連接到藝術(shù)家，從而創(chuàng)造非常多不同的圖像。然后大家就可以每天跟這樣一件昂貴的藝術(shù)品共同生活在一起，你可以把它放在家中的任何一個(gè)地方，即使在最小的那個(gè)角落也能感受到藝術(shù)的榮光。

Anima 的研究專注于大規(guī)模機(jī)器學(xué)習(xí)領(lǐng)域，尤其是高維統(tǒng)計(jì)及張量算法的發(fā)展和分析，開(kāi)創(chuàng)了在非凸優(yōu)化問(wèn)題上尋找最優(yōu)解決方案的研究。她是 Alfred. P. Sloan Fellowship，曾獲得微軟學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金、谷歌研究獎(jiǎng)、ARO and AFOSR 青年研究獎(jiǎng)、NSF 職業(yè)獎(jiǎng)、UCI 早期研究獎(jiǎng)、ACM 最佳論文獎(jiǎng)、IBM Fran Allen 博士獎(jiǎng)學(xué)金和其他優(yōu)秀論文獎(jiǎng)項(xiàng)。2009 年她在康奈爾大學(xué)獲得了 PHD，并于 2009 - 2010 年在 MIT 從事博士后研究。

我自己現(xiàn)在的手機(jī)屏保也是 Evan Roth ，因?yàn)檫@個(gè)作品它回答了我的一個(gè)疑問(wèn)——科學(xué)和藝術(shù)相結(jié)合后可以走得很高很遠(yuǎn)，但是它能走得多低呢？這將是我的下一個(gè)研究議題。

最后，我想和大家分享，研究科學(xué)藝術(shù)這一年多來(lái)，我總是會(huì)不斷反問(wèn)自己三個(gè)問(wèn)題。

第一，藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合等于門(mén)檻降低嗎？

千百年來(lái)無(wú)數(shù)代藝術(shù)家為了藝術(shù)所付出的熱情、努力、創(chuàng)造、甚至生命，這給藝術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)無(wú)形的門(mén)檻，我們不能說(shuō)一個(gè)藝術(shù)家掌握了最新技術(shù)就可能是最好的，就像Evan Roth的《紅線》，他并沒(méi)有說(shuō)運(yùn)用那么高的科技，但它卻是最打動(dòng)我的。

第二，暫時(shí)看不懂的也可能就是最好的藝術(shù)。

因?yàn)橐磺锌茖W(xué)和藝術(shù)結(jié)合所發(fā)生的形式，都如同呱呱墜地的新生兒還沒(méi)有形成自己成熟的美學(xué)一般，如果把它們跟中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)相比，那么中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)已經(jīng)成熟到了一個(gè)太過(guò)精妙的地步，你一眼就看出它的好壞。但往往是你還會(huì)產(chǎn)生懷疑：它到底是不是藝術(shù)品？如果它是的話，他把藝術(shù)史推到了一個(gè)怎樣的境地？會(huì)令人產(chǎn)生懷疑的作品，恰恰可能是新時(shí)代開(kāi)始的標(biāo)志。

第三，知識(shí)唾手可得的時(shí)代，我們?nèi)绾文茏屖澜缱兊酶茫?/p>

我最近總是會(huì)想到《黑客帝國(guó)》中的一個(gè)場(chǎng)景，知識(shí)通過(guò)很多天線直接下載到我們的大腦里面，然后我們就一下就變成了跆拳道專家，摩托車騎手等等。如果真的到了知識(shí)唾手可得的時(shí)代，那就是靠我們的創(chuàng)造力，而對(duì)于創(chuàng)造力的占有或表達(dá)，我想是科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域能夠給這個(gè)時(shí)代做的最好的事情。

最后，給大家分享一句20世紀(jì)現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人 Marsa Gram 曾說(shuō)過(guò)的一段話：沒(méi)有藝術(shù)家領(lǐng)先于他的時(shí)代，藝術(shù)家都是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，只是有的人落后了那個(gè)時(shí)代。所以我希望我自己不要落后于現(xiàn)在的時(shí)代，很高興今天在這里跟各位分享這些，謝謝大家！