微鯨VR內(nèi)容制作總監(jiān)宿斌：VR是一個(gè)夢(mèng)，我們?cè)敢獬蔀橐幻靿?mèng)師

　　11月9日，微鯨VR內(nèi)容制作總監(jiān)宿斌在由法制晚報(bào)舉辦的蟲(chóng)洞VR沙龍上分享了有關(guān)VR拍攝與直播的經(jīng)驗(yàn)。作為一名VR視頻的長(zhǎng)期關(guān)注者，我也參加了這次活動(dòng)。宿導(dǎo)的分享非常精彩，于是我選取了其中的一些干貨分享給大家。

VR不是電視，也不是電影

從拍攝角度來(lái)講，我們并不認(rèn)為VR適合傳統(tǒng)意義的電視模式。目前所有綜藝節(jié)目的表演和舞臺(tái)布置都是基于電視節(jié)目多年經(jīng)驗(yàn)形成的套路。如果我們用傳統(tǒng)方式拍攝VR視頻會(huì)失去很多的趣味性，我們希望通過(guò)拍攝VR綜藝節(jié)目來(lái)探索出一條適合VR的道路。在制作VR綜藝節(jié)目時(shí)我們遇到了很多坑，比如如何解決傳統(tǒng)的穿幫問(wèn)題，如何解決現(xiàn)場(chǎng)的縫合問(wèn)題，如何跟節(jié)目組爭(zhēng)取機(jī)位，包括現(xiàn)場(chǎng)設(shè)備的散熱，包括現(xiàn)場(chǎng)拍攝的超大數(shù)據(jù)吞吐量，我們?cè)谂臄z《中國(guó)新歌聲》時(shí)一天需要的數(shù)據(jù)吞吐量是10TB。這些都是很大的問(wèn)題。

講到綜藝，我有幾個(gè)最重要的感受。第一個(gè)就是近，VR追求真實(shí)的還原性。我們之前在現(xiàn)場(chǎng)拍攝因?yàn)槭艿絺鹘y(tǒng)綜藝拍攝的影響，所以機(jī)位設(shè)置得比較遠(yuǎn)，在這種情況下，基本上你看不清演員的臉，這時(shí)候VR更像是一臺(tái)監(jiān)視器。在我們拍攝《中國(guó)新歌聲》的時(shí)候，通過(guò)與節(jié)目組和嘉賓的溝通，我們實(shí)現(xiàn)了機(jī)位盡可能靠得更近。當(dāng)我們的拍攝距離達(dá)到1.5-2米，觀眾用VR眼鏡觀看的時(shí)候就會(huì)覺(jué)得真的就在身邊。傳統(tǒng)拍攝會(huì)有一些特寫(xiě)，而VR只有通過(guò)近距離拍攝來(lái)實(shí)現(xiàn)，我們?cè)诜▏?guó)波爾多拍攝的時(shí)候，最近拍攝距離可以達(dá)到70-80厘米，這樣就替代了傳統(tǒng)拍攝的特寫(xiě)。

第二個(gè)感受就是選擇。VR的觀眾不只是傳統(tǒng)視頻的接受者，VR更強(qiáng)調(diào)的是“我在”，就是通過(guò)我自己的觀察方式來(lái)觀看一個(gè)節(jié)目或一部視頻，不受導(dǎo)演選擇性的限制。比如說(shuō)VR的觀眾在現(xiàn)場(chǎng)永遠(yuǎn)不會(huì)看到諸如傳統(tǒng)節(jié)目里多次閃回的強(qiáng)調(diào)戲劇性的畫(huà)面，看什么是觀眾的自由選擇。在前期剪輯和后期處理的過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)如果按照電視剪輯的節(jié)奏和處理方式在VR上是行不通的，所以我們未來(lái)的新版本會(huì)實(shí)現(xiàn)觀眾自由選擇機(jī)位和區(qū)域。我們會(huì)在后場(chǎng)、嘉賓席、觀眾席以及演員身邊架設(shè)一些機(jī)位，同時(shí)實(shí)現(xiàn)多數(shù)據(jù)流同時(shí)播放和熱點(diǎn)的切換，讓觀眾來(lái)選擇他們要站在哪個(gè)角度或哪個(gè)位置來(lái)觀看。

第三個(gè)感受是VR不只是360度視頻，它帶來(lái)的是一種完全不同的空間感，所以我們一些傳統(tǒng)綜藝的舞臺(tái)是滿(mǎn)足不了VR的。我們?cè)谂臄z《中國(guó)新歌聲》的時(shí)候，整個(gè)舞美是美國(guó)人來(lái)設(shè)計(jì)的，他們的設(shè)計(jì)是立體風(fēng)格，整個(gè)空間感做得非常棒，燈光也做得非常棒，特別符合VR的空間感。我們會(huì)利用物體和人物的運(yùn)動(dòng)，利用上下的空間關(guān)系，構(gòu)造一個(gè)VR的空間結(jié)構(gòu)。最早在綜藝節(jié)目中我們?cè)O(shè)置了大概十多個(gè)機(jī)位，后來(lái)發(fā)現(xiàn)在剪輯過(guò)程中很多機(jī)位是重復(fù)的或者沒(méi)有太多必要性的，這里并不是說(shuō)一場(chǎng)綜藝用多少個(gè)機(jī)位就是體現(xiàn)了水平的，更重要的是你能否在有效的位置架設(shè)機(jī)位，或者是能夠靠得更近。之后我們拍攝《中國(guó)新歌聲》，能夠使用有效的機(jī)位大概有五個(gè)。

關(guān)于VR內(nèi)容，我們更多考慮如何讓觀眾有一個(gè)獨(dú)立的體驗(yàn)

現(xiàn)在VR內(nèi)容非常火熱，很可能成為一個(gè)全新的市場(chǎng)。因?yàn)橘Y本市場(chǎng)的熱捧，也導(dǎo)致我們的從業(yè)者非常短視，缺乏一種探索，大部分采用了一種套拍的方式。我們之前也進(jìn)行了一些套拍，之后我們總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，我們開(kāi)始更多考慮如何讓觀眾有一個(gè)獨(dú)立的體驗(yàn)。

很多人認(rèn)為VR就是360度，包括我們稱(chēng)呼VR也會(huì)用一個(gè)詞“全景”，其實(shí)全景與VR本質(zhì)的區(qū)別在于全景只是VR的一個(gè)特征?，F(xiàn)在很多團(tuán)隊(duì)在拍攝VR視頻時(shí)會(huì)讓演員圍成一圈，讓觀眾像我們小時(shí)候做游戲那樣去尋找某個(gè)人某個(gè)點(diǎn)，而很少去思考VR的基本特征和VR內(nèi)容到底是什么，或者說(shuō)VR到底是什么。

我們的觀點(diǎn)是我們要學(xué)習(xí)電影，更要勇敢拋棄電影。因?yàn)閂R不是電影和電視，它是一個(gè)新的媒體，它不同于我們以往的視覺(jué)表達(dá)，它無(wú)法用鏡頭語(yǔ)言和剪輯語(yǔ)言來(lái)講故事，它突破了傳統(tǒng)的框。我們認(rèn)為VR更多是一個(gè)moment(時(shí)刻)，是把觀眾帶到現(xiàn)場(chǎng)，所以才能夠有一種沉浸感，所以才叫“我在”。

我們沒(méi)有辦法提供傳統(tǒng)的特寫(xiě)，但我們可以靠近，可以讓畫(huà)面中的人物就在你身邊，你會(huì)感覺(jué)能夠觸摸到對(duì)方。我們?cè)谂臄z《極地》的時(shí)候，片中的新娘就在你一米處，你真的能感覺(jué)她就在你身邊，而且是立體的，觀眾會(huì)通過(guò)自己的方式觀看和探索。

我常常打一個(gè)比方，我不希望觀眾只是看一個(gè)講述孤獨(dú)的故事，我更希望通過(guò)畫(huà)面和聲音帶給觀眾一種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感，而這是兩種感覺(jué)。

　　微鯨在內(nèi)容上做了

　　我們?cè)诮衲?月開(kāi)始對(duì)VR內(nèi)容進(jìn)行探索，我們不只是在設(shè)備和技術(shù)上進(jìn)行一些改進(jìn)，更多是在探索視覺(jué)語(yǔ)言的表達(dá)，這個(gè)很像我們?nèi)L試一種新的語(yǔ)言。當(dāng)我們拋開(kāi)了傳統(tǒng)鏡頭的切換、剪輯和長(zhǎng)鏡頭的推拉搖移等所謂傳統(tǒng)的技術(shù)，我們必須要定義VR到底用什么樣的方式來(lái)呈現(xiàn)，所以我們定義了拍攝的空間劃分，定義了轉(zhuǎn)場(chǎng)的線索，定義了不同距離的視覺(jué)感受，定義了不同時(shí)長(zhǎng)的鏡頭。這里簡(jiǎn)單解釋一下不同距離的視覺(jué)感受，比如說(shuō)當(dāng)一個(gè)人在你的70厘米、1米、1.5米或2米的距離，不同距離不同高度帶給觀眾的感受和體驗(yàn)是不同的。而關(guān)于不同時(shí)長(zhǎng)的鏡頭，我們?cè)诩糨嫲l(fā)現(xiàn)，時(shí)長(zhǎng)少于15秒或17秒的鏡頭都太短了，根本沒(méi)法讓觀眾在這個(gè)空間和時(shí)間能夠了解其看到的全部信息，所以需要增加鏡頭時(shí)長(zhǎng)。

這里特別說(shuō)明一下VR拍攝的空間劃分。我們發(fā)現(xiàn)大部分VR視頻遇到最大的一個(gè)問(wèn)題就是你必須要站著看，因?yàn)槟悴恢佬畔⒃词菑淖筮€是從右出現(xiàn)，這樣導(dǎo)致了你在空間里迷失。由此我們定義了VR拍攝的空間劃分，對(duì)于任何設(shè)備我們都會(huì)標(biāo)定一個(gè)正方向位，正方向所在的120度為正視區(qū)。我們?nèi)搜鄣挠^察角度一般在120度，有效的VR眼鏡一般是在90-100度，把頭往兩邊轉(zhuǎn)動(dòng)最大程度是正軸方向往后30度，也就是說(shuō)120度的正視區(qū)加兩邊各60度等于人正常轉(zhuǎn)動(dòng)頭部的視區(qū)，后面的120度盲區(qū)是必須需要人站立并且轉(zhuǎn)動(dòng)身體才能觀看的。

當(dāng)我們劃分完區(qū)域之后，我們就可以定義調(diào)度了，我們定義所有的表演都是在正面90度和120度的空間區(qū)域里，由此我們就有了一個(gè)機(jī)位示意圖。整個(gè)空間區(qū)域就像是12個(gè)時(shí)區(qū)，在拍攝時(shí)候的，演員從VR攝像機(jī)正方向的12點(diǎn)走到9點(diǎn)或6點(diǎn)位置(相當(dāng)于從觀眾面前右側(cè)走到左側(cè))，下一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)則是從9點(diǎn)走回12點(diǎn)位置(相當(dāng)于從觀眾面前左側(cè)走回右側(cè))，這樣鏡頭與鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)不必要讓觀眾始終圍繞機(jī)位去轉(zhuǎn)圈，而且大部分時(shí)間可以留在觀眾前方180度的區(qū)域，而后面的盲區(qū)只是偶爾留給觀眾的一些驚喜。有了這樣的方式之后，我們?cè)诩糨嬤^(guò)程中就有了一個(gè)規(guī)則，我們就通過(guò)這種規(guī)則來(lái)方便的制作VR影片，而不再是盲目的選擇機(jī)位，或者臨時(shí)性的隨意拍攝了。觀眾在觀看時(shí)也會(huì)有一個(gè)默認(rèn)方向，很適合躺在床上或坐在沙發(fā)上看一個(gè)有趣的VR節(jié)目或影片。

2016年我們已經(jīng)拍攝的內(nèi)容非常多，包括《中國(guó)新歌聲》、《蓋世英雄》等等。在拍攝綜藝節(jié)目時(shí)我們的壓力還是滿(mǎn)大的，因?yàn)槲覀兊膬?nèi)容團(tuán)隊(duì)總共也才20來(lái)人，但同時(shí)肩負(fù)著《中國(guó)新歌聲》、《蓋世英雄》、《極地》等多個(gè)項(xiàng)目的同時(shí)執(zhí)行，我們的成員當(dāng)中也不僅僅是攝像師，還有制片人和后期，總體來(lái)說(shuō)是一個(gè)綜合性的部門(mén)。

最后，我們希望觀眾能夠看到一些不可思議的現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)論是直播還是視頻。我們也希望大家能夠了解一些我們不曾到達(dá)的地方，明年我們可能拍攝一些極地的題材，包括珠峰和南極北極，這不是任何人都可以實(shí)地去感受的。我們還想拍攝一些溫暖人心的故事，促進(jìn)我們想象力的延伸。我們覺(jué)得VR就是一個(gè)夢(mèng)，它是可以通過(guò)技術(shù)方式來(lái)呈現(xiàn)的，而微鯨VR更愿意成為一名造夢(mèng)師。