VR設(shè)計(jì)中的幾個(gè)局限和最為關(guān)鍵的六個(gè)原則

　　結(jié)合實(shí)踐培訓(xùn)當(dāng)中的所感，我歸納出了VR設(shè)計(jì)中最為關(guān)鍵的六個(gè)方面，其中又包含若干需要著重考慮和分析的要點(diǎn)，在此分享給各位。

　　1.局限

　　對局限的理解是最為首要的，因?yàn)檫@一點(diǎn)將從根本層面上決定一款產(chǎn)品的人機(jī)互動模式及體驗(yàn)形態(tài)。

　　用戶側(cè)的局限

　　產(chǎn)品的目標(biāo)受眾是怎樣定義的？他們是哪一類設(shè)備的用戶？自身可能具有怎樣的特征？

　　如果你希望最大化的覆蓋到更多用戶，那么相比于Vive和Rift這樣的高端設(shè)備，移動VR模式（Daydream、Gear VR、Cardboard）將更為適用。

　　要記住VR產(chǎn)品體驗(yàn)設(shè)計(jì)需要更加關(guān)注于身體整體的運(yùn)動能力，而非僅限于眼和手。例如對于上年歲的或是行動不便的用戶，要盡可能減少需要肢體參與的操作，并對互動時(shí)長進(jìn)行必要的局限，避免其身體過于疲勞；而對于目標(biāo)受眾多為年輕玩家的產(chǎn)品，這方面的局限會很寬松，更多、更快的運(yùn)動體驗(yàn)反而是這類用戶所追求的。

　　硬件的局限

　　產(chǎn)品所聚焦的設(shè)備平臺自身具有怎樣的技術(shù)局限？要在前期對這一點(diǎn)進(jìn)行充分的了解，以指導(dǎo)體驗(yàn)?zāi)Ｊ降脑O(shè)計(jì)，譬如是否需要依賴于手持控制器，是否需要房間尺度追蹤，是否需要高端PC設(shè)備支持等等，避免在實(shí)際進(jìn)入開發(fā)流程之后才發(fā)現(xiàn)某些概念無法實(shí)現(xiàn)。

　　圖形技術(shù)的局限

　　時(shí)下的主流游戲引擎具有哪些局限？這些局限將對你的產(chǎn)品風(fēng)格產(chǎn)生怎樣的影響？設(shè)想你花了幾天時(shí)間在C4D當(dāng)中打造了一套styleframe，卻發(fā)現(xiàn)無法被導(dǎo)入到特定的游戲引擎時(shí)的尷尬。

　　使用環(huán)境的局限

　　常規(guī)的使用環(huán)境在空間尺度上有著怎樣的局限？這方面的局限將實(shí)際影響虛擬世界的設(shè)計(jì)方式。用戶通常會在怎樣的場所佩戴頭顯體驗(yàn)?zāi)愕漠a(chǎn)品？穩(wěn)定的、可控的環(huán)境，還是在旅行大巴或是飛機(jī)上？產(chǎn)品所面向的是展館一類龐大而開闊的環(huán)境，還是臥室或辦公室這樣的狹小空間？

　　2.三維空間規(guī)格

　　虛擬世界的規(guī)格是怎樣的？無邊無界還是封閉空間？如何有效的利用產(chǎn)品所聚焦的設(shè)備硬件能力？

　　主角的規(guī)格以及在環(huán)境中的比例是怎樣的？這一點(diǎn)會對用戶在虛擬世界中的心理體驗(yàn)產(chǎn)生很明顯的影響，對于一部分人來說甚至有可能引發(fā)幽閉恐懼癥或空曠恐懼癥。

　　宜家的VR app允許用戶選擇不同的身高來體驗(yàn)家具的高度比例。

　　主角與互動對象的距離如何？在虛擬世界中，超過20米的距離將使用戶難以保持3D深度感知。反之，由于硬件的景深限定，距離0.5米以內(nèi)的物體也將難以被清晰的聚焦。

　　如果產(chǎn)品提供的是房間尺度的體驗(yàn)，那么應(yīng)該怎樣利用房間自身的邊界？舉個(gè)例子，在游戲“Longbow”當(dāng)中，主角所處的環(huán)境被設(shè)定為城堡的塔樓，虛擬的圍墻與房間的墻壁實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，空間上的局限反而成為了游戲環(huán)境的一部分，而不是由一些憑空冒出來的邊界線來代表。非常聰明的解決方案。

　　3.互動模式

　　用戶在虛擬世界中需要使用怎樣的工具與環(huán)境互動？

　　互動工具的靈敏度是否恰當(dāng)？譬如筆刷或噴罐的容差性更高，適合動作幅度較大的需求，而激光束或光點(diǎn)則能提供更加精確的方向定位，但容差性較低，對于操作精確度的要求也更高。

　　用戶在通過不同的慣用手使用控制器時(shí)，系統(tǒng)能否為其提供對應(yīng)的表現(xiàn)形式？

　　互動工具的可達(dá)性如何，能否一目了然的讓用戶了解使用方式？譬如怎樣讓用戶了解背包的存在，又如在Longbow中怎樣讓用戶明白可以和身后的火團(tuán)互動？

　　通過怎樣的線索引導(dǎo)用戶與環(huán)境互動？例如光影可以持續(xù)吸引玩家的注意力，音效可以暗示物體的存在或事件的發(fā)生。作為一種新興的信息媒介，VR遠(yuǎn)未成熟，交互模式及心智模型的標(biāo)準(zhǔn)尚未確立，盡可能通過人們在真實(shí)世界當(dāng)中所熟悉的方式進(jìn)行行為引導(dǎo)，避免使用文字說明一類的蹩腳模式。

　　除了虛擬環(huán)境以外，用戶怎樣與app系統(tǒng)本身進(jìn)行互動？換句話說，UI的形式是怎樣的？需要重新思考傳統(tǒng)二維界面的設(shè)計(jì)原則，而不是簡單粗暴的將模式移植過來。推薦觀看Google的VR設(shè)計(jì)師Mike Alger關(guān)于三維界面設(shè)計(jì)的講解視頻VR Interface Design Pre-VisualisaTIon Methods（YouTube）。

　　設(shè)備系統(tǒng)怎樣對用戶在虛擬世界中的互動行為進(jìn)行反饋？回到Longbow的例子，當(dāng)玩家拉弓時(shí)，手持控制器會產(chǎn)生震動，模擬弓弦繃緊的物理效果，使玩家明白箭已蓄勢待發(fā)。

　　怎樣呈現(xiàn)玩家在三維環(huán)境中的行為軌跡，以及行為對于環(huán)境本身的影響作用？TIlt Brush的成功在很大程度上歸功于在這一點(diǎn)上的創(chuàng)意和想象力。

　　4.運(yùn)動方式

　　自由運(yùn)動

　　允許玩家在環(huán)境中自由的運(yùn)動。如果采用這種模式，要考慮一些細(xì)節(jié)的實(shí)現(xiàn)問題，例如目標(biāo)設(shè)備是否擁有足夠的輸入模式提供支持，運(yùn)動本身的響應(yīng)性及速度應(yīng)該如何設(shè)置才能最大程度避免眩暈惡心等等。

　　預(yù)設(shè)軌跡

　　玩家只能按照預(yù)設(shè)的軌跡進(jìn)行運(yùn)動，路線與時(shí)機(jī)完全由系統(tǒng)掌控，類似一些街機(jī)射擊游戲那樣的模式。這種模式很容易引發(fā)感知沖突，即模擬動暈癥。

　　瞬移

　　玩家可以在兩個(gè)傳送點(diǎn)之間進(jìn)行瞬間移動?，F(xiàn)在回過頭來看我在培訓(xùn)中的案例，讓玩家在不同的云朵之上實(shí)現(xiàn)三個(gè)維度的瞬移可能是更可行的做法。

　　關(guān)于試驗(yàn)和測試

　　在Vision Summit 2016大會上，Diego Montoya and Daniel Sproll講解了他們采用不同的方式使用戶圍繞著一輛汽車進(jìn)行運(yùn)動的試驗(yàn)。他們嘗試了多種技術(shù)，經(jīng)過幾輪測試，最終確定了一種最基本的“矩形增益”模式。若有興趣，可以觀看他們的完整演示（YouTube），其中有一句話很關(guān)鍵：“運(yùn)動方式可以不真實(shí)，但不可不連貫。”

　　5.空間音效

　　怎樣利用空間音效提升沉浸感，同時(shí)將其作為吸引注意力的線索？對于我的實(shí)踐案例，如果主角左側(cè)的房屋被敵人放了火，那么玩家將能聽到從那個(gè)方向傳來的燃燒音效。

　　6.健康與安全

　　不要忽視最基本的HCD原則，考量是否面向多數(shù)目標(biāo)用戶及不同類型的身體條件提供了最符合人體工學(xué)原理的設(shè)計(jì)方案。重點(diǎn)關(guān)注以下幾點(diǎn)健康與安全方面的問題：

　　脖頸與背部疲勞：長時(shí)間的低頭姿態(tài)會對脖頸造成很大壓力，而頭顯帶來的額外重量又會加劇這一問題。

　　眼疲勞。

　　絆倒的危險(xiǎn)：用戶佩戴頭顯時(shí)通常無法觀察到真實(shí)環(huán)境中的物體，沉浸體驗(yàn)過程中很容易發(fā)生危險(xiǎn)；對于桌面VR系統(tǒng)來說，有線連接的線纜也是危險(xiǎn)要素。

　　眩暈癥。