5個(gè)方法教你如何快速地使用壓縮來得到你想要的聲音

壓縮用途很廣泛，而且沒有所謂的"一定"的法則來讓你在任何情況下使用。隨著你的工作素材和要求不同，壓縮器也會(huì)化身為不同的處理工具。但是接下來，我將會(huì)告訴你如何快速地使用壓縮來得到你想要的聲音。

運(yùn)用1：提高人聲融合度

有時(shí)其實(shí)你并不想真正去壓縮人聲，但你確實(shí)感覺人聲在整個(gè)音樂中顯得太突兀了，一些句子中的部分峰值也是過高。使用壓縮器可以將人聲往音樂中壓一些，讓它們彼此間更靠近而成為一個(gè)整體，這應(yīng)該就是你想要的效果。而想做到這些你需要怎樣的參數(shù)設(shè)置？

請(qǐng)聽一段只包含鋼琴和人聲的簡(jiǎn)單的音頻示例。其實(shí)當(dāng)你的工作素材越是簡(jiǎn)單，那么人聲與樂器的融合度將顯得更為重要。01.vocaluneven.mp3

音頻中，可以聽到人聲軌有一些峰值太突出了。如歌詞"Running from our fears"這一句很明顯地跳出了整個(gè)音樂框架，所以在運(yùn)用壓縮進(jìn)行處理時(shí)我們必須很仔細(xì)。我們?cè)谶@里只是著重處理好那若干峰值，而不是用壓縮來改變?nèi)寺暤穆曇粜Ч?-也就是說，更多的是控制好音量。

圖1：壓縮人聲

不要讓閾值迷惑了你。實(shí)際上這里不需要太多的壓縮量，因?yàn)槿寺暠旧砭褪呛苋岷偷?。如果你的音軌本身音量不大，那在閾值上要做點(diǎn)功夫來補(bǔ)償，因?yàn)槿绻曉床蛔阋源筮^閾值，那壓縮器是不起作用的。

我這次的目的是把峰值壓下來，所以我希望壓縮器的反應(yīng)是迅速的（如圖1）。一個(gè)快速的起始時(shí)間（Attack）值可以讓壓縮器把峰值瞬間壓下來，而配合快速的釋放時(shí)間（Release）值可以把對(duì)人聲信號(hào)的效果影響降到最低。壓縮比要足夠高，才能把人聲中部分句子的峰值平穩(wěn)地壓住。

我的設(shè)置主要是針對(duì)突出的峰值，所以讓人聲聽上去更融合。請(qǐng)聽處理后的效果：02.vocalsmooth.mp3

運(yùn)用2：將人聲壓平

基本上，如果你想把人聲的音量壓得很平實(shí)甚至是不會(huì)有什么變化的，那讓壓縮器響應(yīng)整個(gè)波形是必須的。通過下拉閾值，讓整個(gè)信號(hào)都經(jīng)過壓縮器壓縮（如圖2）。這并不會(huì)是一種很好的聲音，但是如果你的歌手不懂得如何控制動(dòng)態(tài)的變化，那只能是由你來使他的聲音變平穩(wěn)。另外，在搖滾甚至是重金屬曲風(fēng)中使用這類壓縮方式，可以保證人聲一直穩(wěn)定而不至于被樂器聲淹沒。

請(qǐng)聽無壓縮效果的人聲干聲：03.vocaldry.mp3

圖2：人聲壓縮

仔細(xì)聽，留意這里一個(gè)高的閾值如果影響整個(gè)音軌，而讓人聲聽起來被壓得更平。04.vocalflat.mp3

運(yùn)用3：突出軍鼓的呼吸感

有一個(gè)很好用的技術(shù)來讓你的鼓聲更有呼吸的律動(dòng)感，就是適時(shí)地壓縮軍鼓。軍鼓跟隨音樂的推進(jìn)而適時(shí)地"呼吸"，可以讓鼓聲更緊湊更有動(dòng)力感。

我使用的軍鼓軌：05.snaredry.mp3

而現(xiàn)在，如果我們想讓壓縮效果配合著時(shí)間起作用，那我們真正利用的應(yīng)該是壓縮器的釋放時(shí)間參數(shù)。很明顯我們需要的是一個(gè)合理的壓縮，而這時(shí)壓縮比應(yīng)該在4：1左右，同時(shí)應(yīng)該被壓下若干dB。我們不能讓起始時(shí)間聽起來很呆板，所以首先我們把起始時(shí)間提到最快，然后再慢慢地增加起始時(shí)間，直到軍鼓的擊打感有一種跳出來的沖勁為止（如圖3）。而通過釋放時(shí)間的設(shè)置，你可以使軍鼓跟隨樂曲而呼吸。需要考慮的是，留意每次擊打后的呼氣感，而要注意讓壓縮器在下次擊打前及時(shí)停止壓縮。

圖3：壓縮軍鼓

請(qǐng)對(duì)比原始軍鼓干聲和壓縮后的軍鼓聲。06.snaretotrack.mp3

可以聽出，其效果對(duì)比是很微妙的，壓縮后的軍鼓具有了更清晰的輪廓感。

運(yùn)用4：加強(qiáng)地鼓的厚重感

與軍鼓同理，起始與釋放時(shí)間值的設(shè)置會(huì)讓聲音輪廓具有更高的辨析度。例如，你想要地鼓更有重?fù)舻母杏X，那么就用一個(gè)肉感多過骨感的快速起始時(shí)間值吧，把地鼓的擊打聲壓得更平。聽聽未經(jīng)壓縮的地鼓：07.kickdrumclean.mp3

如果我們想把來自踩槌的擊打聲衰減下去，讓鼓聲聽上去更醇厚更圓滑，那就要確保壓縮器的起始時(shí)間值足夠小即足夠快。通過消減音頭的重音感，會(huì)得到更多地鼓的低頻聲，而不是踩槌處傳來的音頭聲，如圖4。

圖4：壓縮地鼓

請(qǐng)聽壓縮后對(duì)比壓縮前是怎樣變得更厚的：08.thumpkick.mp3

運(yùn)用5：增加音頭重?fù)袈?/p>

很類似的，通過調(diào)整起始時(shí)間值，你可以使音頭避開壓縮器的壓縮。通常更長(zhǎng)的起始時(shí)間可以讓音頭感保留住原來的沖擊力，盡管很多時(shí)候你想要的是更低沉圓滑的地鼓音色，如圖5。

圖5：壓縮音頭

請(qǐng)聽音頻示例：09.tightkick.mp3

結(jié)語

我希望通過以上的實(shí)例能讓你對(duì)壓縮用法有更深入的了解。其實(shí)很多時(shí)候情況不同，你所需要的聲音可能只要通過稍微改動(dòng)起始與釋放時(shí)間參數(shù)就能得到。而其它時(shí)候可能你是想用壓縮器把特定的部分壓平下來，或者只是把微妙的幾處峰值控制住來使音樂融合度更高。而關(guān)于其它樂器的壓縮還有更多的內(nèi)容值得我們發(fā)掘，有機(jī)會(huì)我將在另外一些文章中與大家分享。