澳大利亞土著美術(shù)畫廊正在接受比特幣支付來購買藝術(shù)品

現(xiàn)在可以用比特幣買到許多東西： 比如AT&T的通訊服務(wù)，機(jī)票、披薩、禮品卡，以及澳大利亞本土藝術(shù)品。

是的，大家沒有看錯(cuò)。澳大利亞土著美術(shù)畫廊（IFAG）現(xiàn)在接受比特幣來購買“澳大利亞最具收藏價(jià)值的本土藝術(shù)品”。越來越多的藝術(shù)畫廊開始接受比特幣支付，IFAG也在其中，但這是澳大利亞有史以來第一次接受比特幣支付購買本土藝術(shù)品。

聽起來很酷，盡管用比特幣購買日常物品仍然很困難，但在IFAG看來，支付方式比購買對(duì)象更創(chuàng)新。

IFAG合伙人David Meese在給《比特幣雜志》的一封電子郵件中寫道： “這種本土藝術(shù)形式本身并不一定是一種創(chuàng)新。”“事實(shí)上，自歐洲人在澳大利亞建立第一個(gè)定居點(diǎn)以來的200多年里，黃金一直作為一種珍貴的大宗商品進(jìn)行交易。”

比特幣和澳大利亞土著藝術(shù)之間的共同之處并不多。具體來說，這兩家公司近年來都出現(xiàn)了投資者興趣的飆升，以及隨之而來的價(jià)值飆升?！侗忍貛烹s志》分享的數(shù)據(jù)顯示，在過去30年里，某些較為稀有的澳大利亞本土藝術(shù)品每年升值逾600%，在藝術(shù)領(lǐng)域異軍突起。

例如，Clifford Possum Tjapaltjarri在1977年的Warlugulong作品售價(jià)僅為140澳元（合96美元）。30年后，同樣的藝術(shù)品在墨爾本蘇富比國際藝術(shù)拍賣行拍出了240萬澳元（166萬美元）的價(jià)格。另一件作品是Emily Kame Kngwarreye的Earth’s Creation 1， 曾在2017年在悉尼的Cooee藝術(shù)拍賣會(huì)上以210萬澳元（245萬美元）的價(jià)格售出;10年前，在同一座城市，這幅作品以略高于100萬澳元（約合69萬美元）的價(jià)格被拍賣。

據(jù)澳大利亞參議院委員會(huì)政府在2004年的一份報(bào)告稱，2002年澳大利亞本土藝術(shù)品的銷售額為1億至3億澳元。Meese說，目前的數(shù)據(jù)估計(jì)，這類作品的價(jià)值“遠(yuǎn)超數(shù)十億美元”，這也清楚地說明了這類作品“作為一種價(jià)值儲(chǔ)藏方式，具有驚人的升值潛力”。

Meese認(rèn)為，每件藝術(shù)品都蘊(yùn)含著一種“激情”，它喚起了人們對(duì)虛無世界和物質(zhì)世界的原始聯(lián)系，使它們作為藏品，具有“高度感同身受的特性”，從而推動(dòng)了進(jìn)一步的市場需求。然而，每一件藝術(shù)品都融入了同樣的主題，這使得它們不僅僅只是熱門商品;它們同時(shí)也是社會(huì)文化的產(chǎn)物，代表了幾代人的精神遺產(chǎn)。

Meese說：“澳大利亞本土藝術(shù)有著悠久而輝煌的歷史。每一幅宏偉的畫作都描繪了一個(gè)故事或夢(mèng)想，靈感來自豐富多彩的文化和風(fēng)俗。..。..作為一個(gè)民族，澳洲土著居民對(duì)地球元素的尊重，留給我們這些受過更多現(xiàn)代教育的人去思考品味。他們希望與大地融為一體，在環(huán)境、天空和夢(mèng)想的表達(dá)方面，他們有明確的‘第六感’或‘更多的維度’?！?/p>

因此，Meese強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)不僅僅是為了賺一筆錢，雖然它提供了非常重要的經(jīng)濟(jì)利益，但同時(shí)它也提供了豐富的社會(huì)和文化利益。

Meese解釋說，該畫廊接受比特幣的原因是希望“用比特幣為世界各地的個(gè)人提供一個(gè)真實(shí)的、具體的投資機(jī)會(huì)”，讓比特幣所有者有機(jī)會(huì)進(jìn)入一種獨(dú)特的藝術(shù)流派中來。

他說：“我們想把這個(gè)美麗、原始、強(qiáng)大、富有表現(xiàn)力的產(chǎn)品帶給世界上盡可能多的人?！薄拔覀兪前拇罄麃喭林囆g(shù)的忠實(shí)粉絲，對(duì)這項(xiàng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的原創(chuàng)性和持久性感到非常自豪。這是世界上最古老的持續(xù)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，也是藝術(shù)史上最古老的運(yùn)動(dòng)。”

Meese繼續(xù)強(qiáng)調(diào)稱，每件藝術(shù)品都有“不可篡改的出處”和證明，以保證其真實(shí)性。但在未來，智能合約和區(qū)塊鏈的應(yīng)用可以為藝術(shù)品溯源提供更多保證，并對(duì)每一件作品的真實(shí)性提供有效證明。Meese說，IFAG認(rèn)為區(qū)塊鏈技術(shù)對(duì)未來的藝術(shù)品認(rèn)證有很大的應(yīng)用前景，但也有其局限性。也就是說，它作為一種主動(dòng)的解決方案比被動(dòng)的解決方案效果更好。舉個(gè)例子，你不能為Salvator Mundi這樣的作品反復(fù)驗(yàn)證真實(shí)性。雖然專家們現(xiàn)在說，這幅價(jià)值4.5億美元的畫作很可能是達(dá)芬奇的助手創(chuàng)作的，而不是文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)芬奇本人所畫。

但是區(qū)塊鏈可以讓作品溯源記錄繼續(xù)保持。同時(shí)，Meese也提到了一些新的應(yīng)用，比如允許收藏者擁有一件藝術(shù)品的股份，就像他們擁有土地、股票或其他資產(chǎn)一樣。或者，可以向藝術(shù)家開放直接支付比特幣，變相地淘汰現(xiàn)有的工作和畫廊。

不過，就目前而言，Meese和IFAG將專注于他們最擅長的領(lǐng)域：藝術(shù)品銷售。他相信這種藝術(shù)復(fù)古運(yùn)動(dòng)將使它成為一個(gè)同時(shí)吸引比特幣投資者和非比特幣持有者的投資方式，他也確信IFAG將加密貨幣和藝術(shù)結(jié)合在一起，會(huì)是一種可持續(xù)發(fā)展的共生關(guān)系的開始。

“這種藝術(shù)形式已經(jīng)存在了6萬到8萬年;它的投資周期將比大多數(shù)產(chǎn)品更長。我們相信，藝術(shù)和比特幣能夠繼續(xù)并肩成長，共同繁榮發(fā)展。”