選擇監(jiān)聽的藝術(shù)選擇合適自己的音箱

選擇監(jiān)聽的藝術(shù)選擇合適自己的音箱

?【導讀】：一個簡單的問題，當你選擇音頻系統(tǒng)的時候，哪個環(huán)節(jié)最影響音質(zhì)——答案是音箱，為什么？因為當大多數(shù)聲卡都進入0.005%失真度的階段時，音箱的失真度竟然還徘徊在0.1%左右。自音箱出現(xiàn)100年來，這項指標始終沒有突破性進展。
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一個簡單的問題，當你選擇音頻系統(tǒng)的時候，哪個環(huán)節(jié)最影響音質(zhì)——答案是音箱，為什么？因為當大多數(shù)聲卡都進入0.005%失真度的階段時，音箱的失真度竟然還徘徊在0.1%左右。自音箱出現(xiàn)100年來，這項指標始終沒有突破性進展。因此。想要提高整個系統(tǒng)的音質(zhì)，投入銀子最能起效果的環(huán)節(jié)就是音箱了——畢竟一般情況下沒人能分辨出信噪比-115dB和-120dB差異的。

　　一直想要寫一篇關(guān)于監(jiān)聽音箱技術(shù)和選購的全面文章。目前無論是在網(wǎng)上還是網(wǎng)下，都能看到許多網(wǎng)友詢問哪款監(jiān)聽音箱好的問題，而回答者則多以主觀作為結(jié)論。這樣，一方面充斥著不同的主觀看法，另一方面商家的宣傳又很專業(yè)、夸張。無論是哪種趨勢都是不合適的，本文的目的就是盡可能站在公正立場上解釋監(jiān)聽音箱中的技術(shù)，并通過一定的示范培養(yǎng)用戶自己選擇音箱的能力，而不是告訴用戶哪款音箱是最棒的。

（一）音質(zhì)的決定因素——揚聲器
　　每當我們打開一款音箱的技術(shù)參數(shù)介紹，里面總有許多關(guān)于揚聲器的參數(shù)。比如高低音揚聲器的尺寸、頻響范圍還有振膜材料等等。這些數(shù)字往往使得用戶云山霧罩一般。因此，我們將揚聲器的問題分為以下幾個主要方面來講。

1．口徑的爭論
　　我們經(jīng)常聽到某種說法：“xx音箱的低音單元是8寸的，自然要比6寸的低音好許多”。這種說法雖然很多時候是正確的，可是有多少人知道這種說法片面的一面呢？常見的說法是低音單元口徑越大，低音下限越低，回放的低音質(zhì)量就越好，因此口徑越大就越好。但是這種說法只是片面的考慮了一邊的問題，忽略了另外一邊的因素。我們知道，揚聲器不是全才，是專才。所以大家都認同低音揚聲器不一定能高質(zhì)量地回放出高頻聲音，也就是揚聲器擅長的回放頻率是有限制的。如圖：

　　低音揚聲器和高音揚聲器擅長的回放頻率，超過這個頻率，聲壓級（實際體現(xiàn)就是聲音的大?。┚蜁陆档皆试S范圍（正負3dB）之外。中間交界地方的谷，需要通過計算兩端合適的位置，使得這個谷在聽感上不明顯，分頻器就是起到調(diào)節(jié)谷的形狀，將對聽感的影響降到最低的作用。

　　這是一個8寸的低音加上1寸的高音，我們看到雖然低頻表現(xiàn)好了，但是高低音中間的谷更寬了。也就需要我們要下大功夫去修補，使得山谷變平川，而處理不好中頻就會丟失成分——都壞掉了。對于這種情況，廠家一般有兩種方法處理
　　a. 調(diào)節(jié)分頻器，如果調(diào)整的不完美，中頻方面就會出現(xiàn)混亂。調(diào)整的完美，缺點就會比較少
　b. 依靠低音揚聲器的性能“硬抗”。有些性能超群的揚聲器，往往擁有驚人的頻寬。因此這個谷就會窄許多

　對于這兩種方法，a很明顯是治標不治本，并且很多廠家在這里做得并不好。而b則是高端廠家的殺手锏。這也就是為什么同樣是8寸的箱子，有箱子賣2000，而真力敢賣2w的緣故。
　當然，這種靠揚聲器的良好性能“硬吃”的辦法不是萬金油，隨著揚聲器口徑的繼續(xù)增大，這時候就需要中音揚聲器了。因此我們在大型的遠場監(jiān)聽上，往往能看到獨立的中音揚聲器。這樣，就可能有三個揚聲器負責整個頻段。各盡其責，各司其職，以獲得更好的效果。

　此外，口徑越大的低音，越吃房間。如果你的房間只有10平米，并且沒有什么聲學處理，那么8寸的低音只能給你帶來嗡嗡的失真。而如果房間在50平米以上，則10寸以上口徑的低音是不二的選擇。

　在這個問題上，我們提供的答案是具體情況要具體分析。8寸并不一定好過6寸，要視房間情況和揚聲器性能決定。

2．單元的失真和分割震動
　要了解題目上所說的專業(yè)術(shù)語，首先我們要了解揚聲器的工作原理。我們常說喇叭出聲，而實際上喇叭通過推動空氣發(fā)聲是個很復雜的過程。如下圖就是常用的電動揚聲器結(jié)構(gòu)圖：

　　看到結(jié)構(gòu)圖，我們可以發(fā)現(xiàn)簡單的一點——振膜推動空氣做功發(fā)聲。再深入想一下，我們就會很自然想到如果振膜不結(jié)實，運動的時候突然形狀改變，這時候聲音自然就會失真。而形變可以是振膜的內(nèi)圈運動超前，外圈運動滯后，這種兩部分產(chǎn)生速度差異的現(xiàn)象被稱為分割震動，會產(chǎn)生嚴重的失真。分割震動是很難通過通常手段直接觀察到的。另外，如果你能夠看到低音單元在微微震動，而低音單元尺寸又不大，從經(jīng)驗上說很有可能是失真了——人眼能看到的震動一定是很低的頻率，這種低頻往往在揚聲器的頻響范圍之外。下圖是丹拿的大音圈單元。

　　這樣的單元由于音圈很大，造成分割震動的機會就會相對少很多（當然還有很多優(yōu)點，此處不談）。而理想的振膜，要求是一個完全的剛體的同時，保持很輕的質(zhì)量，即能夠在工作時產(chǎn)生無失真的位移但是不產(chǎn)生形變。

3．幾種典型的振膜材料
　振膜材料，也就是我們在廣告上看到的低音揚聲器采用xxx振膜，xxx材料等等。而這個xxx，卻是可能連材料專家都不知道物質(zhì)?；蛟S某一天真的出現(xiàn)了月球物質(zhì)，火星物質(zhì)等等……
　　這里所要說的問題在于以前在發(fā)燒界流行過的唯振膜論的觀點。該觀點認為只要一看振膜材料，就能夠判斷音箱的聲音好壞甚至檔次，可謂是神話了。實際上任何一種材料的振膜，都有高低檔之分，比如價值10元的多媒體音箱采用的多是紙盆單元，而價值10多w的監(jiān)聽中，也有使用紙盆單元的，因此不能一概而論，唯振膜論馬首是瞻。但是，可以通過振膜材料，大致判斷聲音的走向。這里要注意，是大致，而不能完全作為結(jié)論。下面我們就分別舉幾個例子：

　　金屬膜高音：典型的代表是真力（Genelec）、JBL和Samson的Resolve系列監(jiān)聽。金屬由于剛性比較強，在快速運動時不易發(fā)生形變，失真小，因此瞬態(tài)表現(xiàn)極好。但是也有聲音過亮，聽感略顯刺耳的弱點。比如真力的高音，明顯非常亮，甚至略微發(fā)尖。此外還有、一些發(fā)燒廠商的金屬高音單元，高音的表現(xiàn)相當驚人。

　　絲絹膜高音：典型代表是丹拿（Dynaudio）的高音單元。絲絹膜高音音色柔美，不刺耳。缺點在于高音上限不高，瞬態(tài)表現(xiàn)一般。但是丹拿的高音單元，在這方面的造詣相當深厚，其高音不但柔美，而且上限很高，瞬態(tài)也很好。

　　凱芙拉防彈布單元：Kevlar（凱芙拉，俗一點的譯為“功夫瓏”）這是近些年風靡的設計，著名的B&W以及ATC均有類似的音箱問世。所謂防彈布喇叭，是指振膜用纖維和樹脂制造（類似鋼筋混泥土原理）的揚聲器。凱芙拉有相對輕巧的質(zhì)量，同時保持了相當?shù)膭傂?，因此比其它材料更加接近理想振膜的條件。

　　帶式高音：帶式高音是一種模糊的分類，其可以分成等磁場帶式高音或者加速磁場帶式高音?；蛘甙凑照衲げ牧戏譃殇X帶高音等等。帶式高音由于更接近于理想振膜的狀態(tài)——運動時產(chǎn)生位移但是幾乎不形變，因此擁有普通動圈揚聲器不可比擬的優(yōu)點。用麥克風作比較來說，如果普通揚聲器相當于動圈麥克風，那么帶式高音就相當于電容麥克風。帶式高音在失真度、瞬態(tài)反應上具有壓倒性優(yōu)勢。但是由于其需要的電壓不是220V或者110V，所以需要額外的變壓器。而在后端引入變壓器，將會導致相當大的相位失真，即便是相當昂貴的變壓器，也無法徹底消除這一點。因此帶式高音的優(yōu)勢被抵消了大部分。但是其優(yōu)點我們不能否認。采用帶式高音的監(jiān)聽音箱有著名的Adam，如下圖：

4. 振膜位置、工作方式

　　同軸單元：一般的音箱，我們往往看到高音在上，低音在下。雖然看上去沒問題，但是從聲學原理看，由于高低音在人耳的距離不同，導致高低音會產(chǎn)生相位差異。到了人耳這塊就變成相位失真了。而同軸單元，正是根據(jù)這一點設計的。其高低音在同一軸上，因此更接近現(xiàn)實中點聲源的情況。相位表現(xiàn)非常完美。目前采用真正同軸單元設計的有英國的天朗（Tannoy）和KEF，天朗著名的音箱如下圖：

　　全頻單元：由于一般的單元的頻帶寬度問題，所以要有高低音之分，有了兩個單元，中間的“谷”就需要細心調(diào)節(jié)分頻器。但是由于各種因素，這些調(diào)節(jié)往往不能達到預期的目的。因此有些廠家就想到設計一個全頻帶的單元，這樣不就丟掉了分頻器的大麻煩了嗎？而且簡化了設計就等于降低了成本，并且可能提高音質(zhì)。著名的全頻帶單元包括Fostex出品的一系列單元，品質(zhì)較高。

　JBL4425的號角

　　號角箱：有一種揚聲器的外型很有趣，從揚聲器外觀看到的不是揚聲器單元，而是像喇叭花開口一樣的號角，這種外型奇特的揚聲器就叫做「號角揚聲器」。號角投射的地區(qū)聲音更集中、音量更大些，這就是號角的好處。就如同我們向遠方喊話，需要用手掌在嘴邊合攏，號角的原理就從這里來。Klipsch可以說是號角的先驅(qū)，其次還有著名的JBL。

（二）功放和分頻器的學問

1．認識SPL，蝠頻和相頻、瀑布圖
　大家在監(jiān)聽音箱的背后，一般能看到一個聲壓曲線圖，也就是我們通常所說的頻響圖。如圖：

LMS頻響曲線圖

　　頻響圖的橫軸是頻率，縱軸是聲壓（SPL）。所謂聲壓，用大白話描述就是聲音對你的壓力，簡單說就是聲音的大小。此外有些音箱后面還有一個三維的瀑布圖——瞬態(tài)響應與累積頻譜衰減圖。

瞬態(tài)響應與累積頻譜衰減圖

　　這里所要闡述的概念還有幅頻和相頻。我們都知道聲音的振幅決定了聲音的大小，因此我們所說的頻響圖，就是一種幅頻圖。而相頻，就是聲音相位和頻率的關(guān)系。這里面，就是廠家容易玩貓膩的地方，下面我們細細道來。

2．低端音箱的平直曲線是怎么來的？
　我們用戶所看到的頻響曲線，一般都是要比“太平公主”還要平的。想想也是，如果廠家拿了一個很“性感”的頻響曲線給你，恐怕就沒人敢買它家的監(jiān)聽了。我們看這些曲線，有時候甚至能發(fā)現(xiàn)有些2000元監(jiān)聽的頻響曲線，竟然要比2萬元監(jiān)聽的還要平，這是怎么回事呢？問題的答案就需要回到前面的分頻器了。我們知道分頻器的實質(zhì)是濾波器。而聲音通過濾波器之后，雖然被過濾的聲音是隨著頻率的增加呈衰減，聲音相位的變化卻不是線性變化的。說明白、簡單些，就是聲音通過濾波器之后，其相位會產(chǎn)生失真，而這個失真在截止頻率附近是最大的。在這個時候，從幅頻曲線上看雖然很平，但是相頻曲線卻是一團糟。這就使廠家的貓膩了，可惜廠家永遠不會讓用戶看到相頻曲線的，因為相頻總是不如幅頻那么平！那些昂貴監(jiān)聽，一般都是因為揚聲器的性能很好，分頻器不需要太費勁去填補漏洞。而如果揚聲器性能不行，則只能走“邪路”——對分頻器進行了多重相位補償。而后者的難度和失敗率也是很驚人的，不過也有歪打正著成為經(jīng)典的——BBC的著名人聲監(jiān)聽LS 3/5A，就是因為極其復雜的相位補償造就了迷人的中頻。因此，當大家看到頻響圖的時候，除了看看高低音的上下限之外，無其它參考意義。

3．儲備功率和燒音箱
　我們還要討論的一個主要問題，就是功放的功率問題。這里首先問：“一個大功率的功放容易燒音箱還是一個小功率的功放容易燒音箱呢？”這個問題很有迷惑性。對于功率不足的功放，當聲音開大后，小功率放大器出現(xiàn)飽和了，輸出存在大量直流成分，很可能會燒掉低音單元。還有，小功率功放當動態(tài)很大的時候，容易因失真急劇增大出現(xiàn)大量高次諧波，這些高次諧波很可能導致高音單元燒掉。因此，對于功率這方面，千萬不要配小了。

4. 做工用料很重要嗎？
　目前很多朋友，喜歡將音箱拆開看看如何，結(jié)果就出現(xiàn)了真力一肚子爛草這樣的事情。用料固然重要，但最重要的還在于設計。換句話說，再好的設備，如果使用者水平不行，也出不來好東西。音箱也是如此，再好的料，如果設計者不行，還是出不來好東西。而許多發(fā)燒友，看到5532或者3886就大叫垃圾，很顯然是不正確的。因此，對于音箱來說，電路設計比用料要重要很多，可惜能做到這一點的用戶，實在是太少了。這也就是廠家為什么能玩貓膩的緣故。

（三）箱體
　揚聲器做運動的時候，箱體要受到很大的沖擊，因此在箱體設計上有很重要的一點——避免諧振和駐波。而我們首先想到的辦法，就是加重箱體。一旦箱體重了，也就穩(wěn)定許多。所以從某種意義上說，箱體是越重越好。而廠家在箱體內(nèi)部設計上，通常喜歡在內(nèi)部打上不規(guī)則的木條，這樣可以加強整體結(jié)構(gòu)，杜絕諧振的產(chǎn)生。此外還有一點是關(guān)于箱體的大小，一般來說，箱體越大，低音的下潛和量感越好，同時音場感覺良好。因此箱體大是有很大優(yōu)勢的。目前市面上比較火的ICON監(jiān)聽，良好的聲音很大程度上得益于又大又沉的箱體設計。

　目前的箱體設計比較常見的有兩種：閉箱和倒相箱。閉箱最早是AR公司發(fā)明的技術(shù)，早先一直是采用障板式設計，也就在AR發(fā)明了所謂“氣墊式”專利后（即閉箱）才名符其實地成為音箱了，閉箱的特點是低頻力度好、反應迅速、低頻清晰有力，但是下潛深度有限，低頻量感不足。

　倒相式是在密閉箱的基礎(chǔ)上增加了一載導管（倒相管），導管一端跟箱內(nèi)的空氣連通，另一端通過箱壁上的開口（倒相口）通往箱外。當喇叭單元的振膜運動時，一方面直接對外輻射聲波，另一方面又壓縮（或擴張）箱內(nèi)的空氣。使箱內(nèi)的控制氣從倒相口排出來，這樣，倒相口就成了策動空氣的“第二振膜”，如果設計得巧妙，倒相管-箱體系統(tǒng)可以剛好使振膜后向輻射的聲波倒相180度（倒相箱因此而得名），這樣從開口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強并延伸了音箱總體上的低頻響應。倒相箱和密閉利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。故此目前倒相式與閉箱成為目前設計的兩大系統(tǒng)，其它較常見到的還有空紙盆式（被動輻射式），其原理與倒相式相同。我們?nèi)绻吹揭粝湎潴w上有孔或者是狹縫，就可以判斷是倒相箱了。

（四）無源還是有源？
有個很悠久的話題，那就是到底是無源監(jiān)聽好呢，還是有源監(jiān)聽好呢？實質(zhì)上此問題需要比較才能得出結(jié)論。有源監(jiān)聽是現(xiàn)成的聲音風格，也就是快餐一樣，標準。而無源監(jiān)聽，就好比自己烹飪一樣，可能性很多。而具體結(jié)果，就要看是你手藝高還是快餐廳大廚（有源監(jiān)聽設計師）的水平高了。而很多時候，你可能確實比不過大廚。還有某些情況，你是老板，實在太忙了，這時候還是吃個漢堡包比較合算一些，不是嗎？當然，如果你水平極高，又對“烹飪”非常感興趣，那么無源監(jiān)聽就是你的唯一選擇了。