長鏡頭,什么是長鏡頭

長鏡頭,什么是長鏡頭

顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。攝影機從一次開機到這次關機拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對于‘短鏡頭’的講法。

一般劃分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭四種。其中運動長 鏡頭包括攝影機的推拉搖移升降等運 動。由于長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運動方式統(tǒng)一起來，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種 角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人 物，同時也能給演員的表演帶來充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使 重要的戲劇動作能完整而富有層次地 表現(xiàn)出來。長鏡頭的拍攝，由于不會 破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時間 的連貫性，所以具有較強的時空真實感。

（一）長鏡頭的基本概念
1．什么是長鏡頭
所謂“長鏡頭”，就是指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續(xù)時間30秒的鏡頭。即在一個鏡頭內(nèi)部通過演員和場面調(diào)度以及鏡頭的運動(推、拉、搖、移等視距和視角的變化)，在畫面上形成各種不同的景別和構圖。它以基本上等同于實際時空的鏡頭畫面來表現(xiàn)所攝對象的全過程，
2．長鏡頭的產(chǎn)生和發(fā)展
長鏡頭理論最早系統(tǒng)地出現(xiàn)是在20世紀50年代。受意大利新現(xiàn)實主義電影運動的影響，同時也由于變焦距鏡頭和手提式攝影機的出現(xiàn)，多景別、多視角等手法被藝術家們廣泛運用，長鏡頭也隨著進一步得到發(fā)展。于是，便產(chǎn)生了以安德列·巴贊為代表的“長鏡頭理論”體系。
（二）長鏡頭的美學特征及運用
1、長鏡頭的美學特征
長鏡頭的出現(xiàn)，不僅是攝影技巧的發(fā)展，而且有著突出的電影美學價值。長鏡頭作為一種表現(xiàn)手段，盡管早在巴贊之前就已經(jīng)流行于電影創(chuàng)作之中，但巴贊并不僅僅把長鏡頭當作一種表現(xiàn)手段或技巧來對待，而是從其美學價值來進行理解。巴贊長鏡頭電影理論美學體系的核心和實質(zhì)，即強調(diào)電影特性是它的照相性，或者叫做紀實性、記錄性。巴贊提出了電影是現(xiàn)實的“漸近線”的主張，意思是電影并不是讓現(xiàn)實直接出現(xiàn)在屏幕上，而是“不斷向現(xiàn)實接近，永遠依附于現(xiàn)實”。
2．長鏡頭的運用
長鏡頭作為一種藝術表現(xiàn)形態(tài)，最大的功能就在于逼真地記錄現(xiàn)實——自然、生活和情緒。所以，在影片中運用長鏡頭手法可以保持整體效果，保持劇情空間、時間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動。
① 紀實性長鏡頭的運用
應該說，紀實性長鏡頭在以紀實為使命的新聞片和紀錄片中更有發(fā)揮余地。
② 場面調(diào)度長鏡頭的運用
場面調(diào)度長鏡頭即通過精心設置的景別、場面、人物動作、構圖以及光影、色彩等造型因素的變化，來體現(xiàn)和強調(diào)創(chuàng)作者為這個鏡頭所規(guī)定的思想含義。實際上，它是一口氣拍下來的一種多場面的鏡頭，所以又叫鏡頭內(nèi)部蒙太奇性質(zhì)的長鏡頭。

?